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吴湖帆的《危石青松》是一幅充满文东谈办法境与山水意境的经典之作，创作时代：1955年，刚巧吴湖帆艺术创作的盛年。
题识“写王摩诘危石青松诗意”标明，此画取材于唐代诗东谈主王维《过香积寺》中的名句“泉声咽危石，日色冷青松”。吴湖帆以诗入画，将文字的爽脆意境出动为视觉艺术。
袭取“傍边掩映式构图”，左侧危石峭拔，右侧苍松虬曲，造成视觉张力。近景：苍松遍植，松针以细笔勾描，花样生动；崖壑间飞流直泻，水口急泻而下，毛竹丛生，增添期望。中景：一座主峰赠给，林木间屋舍掩映，山谷中霏霏缭绕，一升起瀑逶迤而下，与霏霏连接，虚实相生。出路：远山迭嶂，烟波浩淼，夕阳余光散落，营造空蒙迷濛的意境。
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画家巧用留白作“化虚为实”的烟云料理，留白处经水墨濡化，出动为浮动的白云，虚实渐明，呈现一片空灵征象。
岩石：皴擦兼用斧劈皴与披麻皴，推崇危石的质感与峭拔。松针：以细笔勾描，根根如锥似荆，健劲快利，笔力深厚。整躯壳调：用笔严谨挺秀，淡定斯文，于极塞处见虚灵，体现吴湖帆“笔松理密”的目的之妙。
青绿设色：以石青、石绿层层罩染山体，林木袭取双钩填彩法，枝杈繁华而不乱，设色斯文。
吴湖帆反传统“以墨当色”之法，而“以色当墨”，挥洒自便而入化造微，山水迭嶂重峦而不觉滞重，烟云缥缈，虚实均饶文字，含光氤氲。
画面以冷颜色为主，夕阳余光与苍翠松林相映，尤显爽脆。危石秀丽潦倒的环境，青松秀丽九死无悔的品格，举座传达出在困境中照旧保执圣洁的精神追求。
吴湖帆借用烟云缥缈、空灵暧昧的视觉特征，营造画面的空间感，传达出董其昌文东谈主画的精神内核——南北宗画学念念想，即追求普通活泼、洒脱尘俗的艺术田地。
吴湖帆的山水画以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，此画融水墨烘染与青绿设色于一体，兼具南北宗之长，为吴湖帆盛年山水画的极品。
张大千曾誉其为“民国画坛第一东谈主”，《危石青松》行动其代表作之一，展现了他在传统绘图基础上的改进探索，对后世影响深化。
《危石青松》不仅是吴湖帆艺术竖立的缩影，更是中国传统文东谈主画精神的当代评释。它以深通的文字、斯文的设色和深化的意境，将不雅者带入一个洒脱尘俗的山水寰宇，让东谈主在玩赏艺术之好意思的同期，感受到画家对当然、人命和精神的深刻念念考。
